Pintar un mural

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Biblioteca de la UNAM © adevillers (Todos los derechos reservados) Originally uploaded by conejoaureo

Pintura para exteriores
Creo que el acrílico es muy buen material para exteriores ya que aguantan perfecto la interperie y también se pueden hacer transparencias. Te recomiendo que utilices pintura acrílica y no vinilica (tampoco algunas que son una mezcla acrílica-vinilica) ya que ésta con menos tiempo se descarapela y no se pueden hacer transparencias muy buenas.
Comex tiene una pintura acrílica excelente se llama “Premium” y es 100% acrílica y hay en muchos colores.
Limpieza del muro.
Antes de pintar la pared hay que prepararla, limpiando perfectamente de lo que haya de restos de pintura anterior, grasa o humedad. Los restos de pintura hay que rasparlos con una cuña y cepillar el muro para que quede bien.

La grasa, y la mugre se limpian con agua y jabón (detergente marca “foca” o “Roma”, que por sus altos contenidos de fósforo que son muy contaminantes pero limpian muy bien.), pero si persiste la suciedad entonces utilizas thinner.
Para las paredes con humedad (musgos, algas o líquenes), habrá que tratarlas con cloro (blanquedaor) y agua ( una parte de cloro por 8 partes de agua), al aplicarse uno se debe proteger con guantes y tapabocas. La solución se distribuye en la pared con cepillo. Posteriormente se debe secar muy bien antes de empezar a pintar.
Enlucido o revoque.
Si la pared se descarapela, se deben quitar muy bien todas las zonas que se desmenuzan raspando y cepillando (cepillo de metal) hasta que veas que el muro presenta una buena consistencia. Después hay que proceder al enlucido.
Preparaciones para enlucido.
Si el muro es denso y duro de poca succión, la pared debe picarse con un martillo y cincel, Posteriormente se deben aplicar una mezcla de cemento poroso (del que se utiliza para hacer las canchas de tenis), y arena (una parte de cemento, 3 partes de arena). La suficente cantidad para poner dos capas.
Para superficies débiles (ladrillo viejos u hormigón ligero) el enlucido debe ser más ligero que la pared (para evitar resquebrajar la pared al secar). La mezcla para este tipo de paredes es una parte de cemento portland una parte de cal y 5 partes de arena (la cal hace a la mezcla mas manejable y flexible).
Cuando se ha secando el enlucido (de un día a dos) se procede a la aplicación del sellador.

Sellador
Después del enlucido hay que ponerle una base de sellador (asi lo pides en la tienda de pintura) para asegurarte que la calidad de los colores va a resultar con éxito. Muchas veces si no utilizas sellador, la pintura se absorve mucho, o los colores no dan el tono correcto que se espera, o con el tiempo el mural tiende a descarapelarse con mas facilidad.
El diseño del mural.
El dibujo debe tomar en cuenta el lugar en donde se va a pintar, es decir la perspectiva en la que se verá el mural (muro alto, muro bajo, edificio, casa) y su entorno natural (postes, anuncios, vegetación, luz). Esto con el objeto de que el mural quede acorde con el entorno.

Elaborar el boceto a escala (se recomienda una escala mínima de 1:20) del tamaño del muro en el que se va a pintar y hacer una cuadrícula para que nos ayude a la transferencia del diseño al muro.
La misma cuadrícula se transfiere al muro nos ayudamos del tiralinea de albañil y pasamos nuestro dibujo a con gis y se procede a pintar.
Aplicación de pintura.
Cada color debe mezclarse muy bien antes de aplicar y seguir las instrucciones del fabricante sobre el tiempo de aplicación entre una capa y otra. Se trabaja de arriba a abajo y considerar aplicar los colores de manera global dejando los detalles para lo último. Hay que tomar en cuenta que los colores mas deslucidos se observaran en planos lejanos y los colores mas intensos se observaran en los primeros planos. De esta manera irás controlando los efectos tonales de cada elemento en tu mural.

Gracias 🙂 btn_donate_sm

Bibliografía:
* The Complete Guide to Painting and Drawing: Techniques and Materials

Otros enlaces interesantes:
* Pintura al Freso.
* Murals and Sculptures by Jean Charlot
* Fotografía de murales por Roberto Pagani
* Fotos de murales en Flickr.
* Tipos de murales en Buenos Aires.

Sitios Afines, sobre Técnica de los Materiales

* Códice Catingón

Nota importante:
* Esta información es para pintores profesionales que deseen referencias adicionales, no es para aprender a pintar.
* Aly De Villers (autora de esta publicación original) ni Conejo Áureo, se hacen responsables y tampoco respaldan las copias o modificaciones que hagan a de esta fórmula, artículo o publicación que se encuentren fuera de este espacio web http://www.conejoaureo.com.

Pintura al encausto

Esta técnica de pintura tiene su origen en la antigua Grecia, se empleaba para pintar en Mural o caballete. El encausto como técnica de pintura se fue haciendo en desuso a partir del Renacimiento, sin embargo en la investigación de materiales para pintura mural durante el siglo XVIII encontraron que la cera cumplía con los requisitos de durabilidad ante medios adversos y fue así como empezó a resurgir este medio de pintura.

El método de aplicación es muy sencillo, consiste en pintar sobre cualquier superficie con las pinturas que se hacen mezclando los pigmentos secos con la base de medio encáustico. La pintura se puede manipular con pincel o espátula y posteriormente calentar apuntando a la superficie o al dorso el cuadro con un pequeño soplete, con un foco de gran potencia o con un pequeño calefactor, con el objeto de “mezclar” y fundir los colores entre si; es importante mencionar que el calentamiento final debe hacerse con el cuadro en posición horizontal para controlar chorreados y el mezclado de los colores en la obra final. Una vez que la pintura ya se ha enfriado, se pule ligeramente con algodón absorvente para obtener un lustre uniforme. No es necesario barnizar y a comparación de la pintura al óleo, la pintura encáustica parece repeler el polvo en lugar de atraerlo.

Fórmula del medio encáustico.

1 volumen de cera de abeja rayada al 100%
1 volumen de copal blando
1/2 volumen de aguarrás o escencia de trementina.

Procedimiento.

Se calienta en copal, se tamiza, se le agrega la cera y se pone a baño maría. Al final se le agrega el aguarrás o trementina para disolver el copal.
Para hacerlo menos brillante se le agrega un volumen de cera y un volumen de trementina o aguarrás, pero es más frágil. Para mayor suavidad, la fórmula cambia a dos volúmenes de cera por dos de copal y uno de trementina.
Los colores se hacen mezclando con una espátula el pigmento de color en un 40% por un 60% de medio encáustico; los colores se pueden guardar en pequeños frascos y duran mucho tiempo.

Limitaciones:

* Esta información es para pintores profesionales que deseen elaborar sus propios materiales, no es para aprender a pintar.

* Aly De Villers (autora de esta publicación original) ni Conejo Áureo, se hacen responsables y tampoco respaldan las copias o modificaciones que hagan a de esta fórmula, artículo o publicación que se encuentren fuera de este espacio web http://www.conejoaureo.com.

Bibliografía.

* Apuntes personales de la clase de Técnicas de los Materiales de la ENAP.
* “Materiales y técnicas del arte” de Ralph Mayer (ingles)

Libros recomendados:

* The Art of Encaustic Painting: Contemporary Expression in the Ancient Medium of Pigmented Wax

* Encaustic Art: How to Paint With Wax
* Encaustic, materials and methods,

Sitios Afines, sobre Técnica de los Materiales

* Códice Catingón